Τρίτη, 17 Νοεμβρίου 2009
Γ. Χειμωνάς
Τρίτη, 10 Νοεμβρίου 2009
Κωνσταντίνα Κούνεβα. Πετράλωνα. Αθήνα
Νομίζω ότι τα λόγια είναι περιττά μπροστά σ αυτό το
μάθημα ζωής.
Ας συγκινηθούμε, αλλά, κυρίως, ας σκεφτούμε.
Σάββατο, 31 Οκτωβρίου 2009
Berlin. 20 χρόνια από την Πτώση του Τείχους
Του Ίνγκο Σούλτσε
Σάββατο, 24 Οκτωβρίου 2009
Joseph Bodsky, Watermark. Venice
Το νερό ισοδυναμεί με το χρόνο και γεννά ομορφιά με το σωσία του. Αποτελούμενοι εν μέρει από νερό, υπηρετούμε κι εμείς την ομορφιά κατά αυτόν τον τρόπο. Ακουμπώντας το νερό, αυτή η πόλη βελτιώνει την εμφάνιση του χρόνου, ομορφαίνει το μέλλον. Αυτός είναι ο ρόλος αυτής της πόλης στο σύμπαν. Γιατί η πόλη είναι στατική, ενώ εμείς κινούμαστε. Το δάκρυ αποδεικνύει ακριβώς αυτό. Γιατί έχουμε προορισμό το μέλλον, ενώ η ομορφιά το αιώνιο παρόν. Το δάκρυ είναι μια απόπειρα να παραμείνεις, να μείνεις πίσω, να απορροφηθείς μέσα της.
Το ίδιο ισχύει και για την αγάπη, γιατί η αγάπη κάποιου είναι και αυτή μεγαλύτερη από αυτόν τον ίδιο.
Πέμπτη, 01 Οκτωβρίου 2009
Η συμμετοχική δημοκρατία της αρχαίας Αθήνας και η κρίση της αντιπροσωπευτικότητας σήμερα
Οι απαντήσεις που δίνει ο καθηγητής του Στάνφορντ Τζοζάια Ομπερ στο βιβλίο του Democracy and knowledge είναι καταφατικές. Η σχέση συμμετοχικής δημοκρατίας και αθηναϊκής υπεροχής γίνεται σαφής από δύο συγκρίσεις: της Αθήνας με άλλες ελληνικές πολιτείες (υπήρχαν πάνω από 1.000 τον 5ο αιώνα π.Χ.) και της Αθήνας σε διαφορετικές ιστορικές περιόδους.
Δείκτης δυναμισμού
Ως προς την πρώτη, η Αθήνα κατατάσσεται πρώτη με διπλή διαφορά από τη δεύτερη (Σπάρτη και τρίτη Συρακούσες) σε έναν δείκτη δυναμισμού που απαρτίζεται από τα ακόλουθα: «φήμη» (αναφορές σε πηγές, ιστορία, θέατρο κτλ.), γεωγραφική έκταση, διεθνή δραστηριότητα (όπου περιλαμβάνεται η οικονομική της δραστηριότητα, που μετρείται έμμεσα από τη συμμετοχή αθηναϊκών νομισμάτων σε «θησαυρούς» που έχουν βρεθεί σε όλη τη Μεσόγειο) και δημόσια έργα.
Ως προς τη δεύτερη, οι περίοδοι της συμμετοχικής δημοκρατίας 510-322 π.Χ. είναι εκείνες που κάνουν την Αθήνα να ξεχωρίζει από τις άλλες ελληνικές πολιτείες. Αντίθετα, στις περιόδους πριν από το 510 π.Χ. (όταν η Αθήνα είχε ολιγαρχικά πολιτεύματα) και μετά το 322 π.Χ. (ξανά ολιγαρχίες ή περιορισμένη δημοκρατία) η Αθήνα δεν ξεχώριζε από τους ανταγωνιστές της.
Η σύγχρονη εμπειρία επιβεβαιώνει την υπεροχή της συμμετοχικής δημοκρατίας ως πολιτεύματος. Η συμμετοχική δημοκρατία κερδίζει έδαφος παντού (εκτός από την Ελλάδα, όπου όλες οι τάσεις φτάνουν, αν φτάσουν, με καθυστέρηση!). Εφαρμόζεται από τον Μεσαίωνα σε πολλά ελβετικά καντόνια, από τη δημιουργία τους στις ΗΠΑ, από το 1995 σε τοπικό και επίπεδο κρατιδίου στη Γερμανία, με τη μορφή δημοψηφισμάτων σε πολλές χώρες: Ιταλία (30 δημοψηφίσματα την περίοδο 1990-2000, Γαλλία, Κάτω Χώρες, Ιρλανδία κτλ.). Το δημοψήφισμα προβλέπεται και από τα ελληνικά συντάγματα, αλλά έχει γίνει ένα μόνο από την επαναφορά της δημοκρατίας, το 1975, για το πολιτειακό. Ετσι, σε σύγκριση με άλλες χώρες, η Ελλάδα παρουσιάζει σοβαρό δημοκρατικό έλλειμμα.
Εμπειρικές μελέτες που έχουν γίνει στην Ελβετία, στη Γερμανία και στις ΗΠΑ επιβεβαιώνουν ομόφωνα την οικονομική υπεροχή της συμμετοχικής έναντι της αντιπροσωπευτικής δημοκρατίας: οι ρυθμοί οικονομικής ανάπτυξης σε καντόνια, κρατίδια, δήμους κτλ. που εφαρμόζουν τη συμμετοχική δημοκρατία είναι σημαντικά ανώτεροι από εκείνων που δεν την εφαρμόζουν.
Η διάχυση της γνώσης
Οι λόγοι είναι αρκετοί, και ο Ομπερ τους αναλύει τονίζοντας τον κυριότερο: Τη διάχυση της γνώσης, που οδηγεί σε σωστότερες αποφάσεις και σε ένα πλαίσιο θεσμών που ισχυροποιεί μια χώρα και την οδηγεί σε ανάπτυξη (όχι μόνο οικονομική).
Η συμμετοχική δημοκρατία αντιμετωπίζει καλύτερα από την αντιπροσωπευτική ορισμένα σημαντικά θέματα, όπως: Ποιο είναι το ύψος των δημοσίων αγαθών που επιθυμούμε σε σχέση με τη φορολογία που είμαστε διατεθειμένοι να πληρώσουμε;
Κυριακή, 20 Σεπτεμβρίου 2009
Shirin Neshat. Women without men.Tehran

αποφοιτεί από το Πανεπιστήμιο του
Σάββατο, 12 Σεπτεμβρίου 2009
Τα βραβεία του Φεστιβάλ κινηματογράφου της Βενετίας

Venice Biennale
2 > 12 September 2009
Official Awards
The 66th
The International Juries awarded the following prizes:
Venezia 66
- Golden Lion for best film:
- Silver Lion for best director: Shirin NESHAT for the film Zanan Bedone Mardan (Women Without Men) (
- Special Jury Prize: Soul Kitchen by Fatih AKIN (
- Coppa Volpi for Best Actor: Colin FIRTH in the film A Single Man by Tom FORD (USA)
- Coppa Volpi for Best Actress: Ksenia RAPPOPORT in the film La doppia ora by Giuseppe CAPOTONDI (
- “Marcello Mastroianni” Award for Best New Young Actor or Actress: Jasmine TRINCAin the film Il grande sogno by Michele PLACIDO (
- "Osella" for Best Technical Contribution: Sylvie OLIVÉ for the film Mr. Nobody by Jaco VAN DORMAEL (
- "Osella" for Best Screenplay: Todd SOLONDZ for the film Life during Wartime by Todd SOLONDZ (USA)
Σάββατο, 05 Σεπτεμβρίου 2009
Δευτέρα, 31 Αυγούστου 2009
Τετάρτη, 26 Αυγούστου 2009
Federico Fellini. La dolce vita. Rome
Shirin Neshat. Women without men. Tehran
Τρίτη, 25 Αυγούστου 2009
Μοριακή γαστρονομία. Ferran Adria. Barcelona
Σάββατο, 22 Αυγούστου 2009
Παρασκευή, 21 Αυγούστου 2009
Wim Wenders, Lisbon story
1994
Σκηνοθεσία:
Wim Wenders
Διεύθυνση Φωτογραφίας:
Lisa Rinzler
Μουσική:
Madredeus
Διανομή:
Rόdiger Vogler, Patrick Bauchau, Teresa Salgueiro and Madredeus
Η ιστορία μας ξεκινά με ένα τηλεγράφημα με το κρυπτογραφικό μήνυμα:
"Dear Phil, I cannot continue m.o.s.! -- S.O.S.! -- Come to Lisbon with all your stuff a.s.a.p.! Big hug, Fritz."
Το a.s.a.p. σημαίνει come AS SOON AS POSSIBLE. Αλλά το m.o.s.;
Στην κινηματογραφική γλώσσα σημαίνει "silence".
Όλη η ταινία επικεντρώνεται στο νόημα της τέχνης στα τέλη του 20ου αιώνα και στο τι καινούργιο μπορεί να προτείνει.
Η επιλογή της Λισαβόνας δεν είναι τυχαία. Η ίδια η πόλη αναζητά εκ νέου, χωρίς βεβαιότητες, την ταυτότητα της και με ένταση αναδεικνύονται οι ήχοι της ως μόνη δυνατότητα πρόσβασης στη μυθολογία της. Οι Madredeus αυτό ακριβώς προσπαθούν. Να υπάρξουν σε ένα "σήμερα" που νοηματοδοτείται από το χθες χωρίς, όμως, να απορροφάται από αυτό.
Fernado Pessoa-Alvaro de Campos. Lisboa
Nunca serei nada.
Nao posso querer ser nada.
A parte isso, tenho em mim todos os sonhos do mundo.
_____________________________________________________
I am nothing.
I will never be anything.
I cannot wish to be anything.
Bar that, I have in me all the dreams of the world.
Alvaro de Campos: "The Tobacco Shop" (Tabacaria) (tr. Miguel Peres dos Santos)
Πέμπτη, 20 Αυγούστου 2009
Fernado Pessoa. Lisboa
αρέσει να ταξιδεύω, ν’ αλλάζω χώρεςΝα είμαι πάντα άλλος,
Ψυχή χωρίς ρίζες,
Να ζω έξω από αυτά που βλέπω.
Να μην ανήκω σε κανέναν. Ούτε στον εαυτό μου.
Να πηγαίνω μπροστά, ξοπίσω να παίρνω
Την απουσία κάθε σκοπού.
Και την επιθυμία μου να τον πετύχω.
Αυτό είναι για μένα το ταξίδι.
Αλλά εκτός από το όνειρο για το ταξίδι
Τίποτα από μένα δεν υπάρχει σ’ αυτό.
Όλα τα άλλα, γη είναι και ουρανός.
20-9-1933
Fernado Pessoa Η μάσκα πίσω από τις μάσκες
Μετάφραση Γιάννης Σουλιώτης
Τετάρτη, 19 Αυγούστου 2009
Ψυχογεωγραφία. Πόλεις
«Το βιβλίο μου ανοίγει και κλείνει με εικόνες ευτυχισμένων πόλεων που συνεχώς αλλάζουν σχήμα και χάνονται, κρυμμένες μέσα σε δυστυχισμένες πόλεις» έλεγε ο ΄Ιταλο Καλβίνο για το βιβλίο του Αόρατες πόλεις. Στις σύγχρονες πόλεις το ενδιαφέρον βρίσκεται στην αμείλικτη ανάγκη για αλλαγή. Αυτήν την αλλαγή προσπαθεί να παρακολουθήσει αλλά και να προκαλέσει η ψυχογεωγραφική έρευνα.
΄Εχοντας την απαρχή της στο κίνημα των καταστασιακών (situationists) της δεκαετίας του 50, ως ένας από τους άξονες της δραστηριότητας του, η ψυχογεωγραφική έρευνα σε αντίθεση με την γεωγραφία που ερευνά την επίδραση των φυσικών δυνάμεων και των κλιματικών συνθηκών πάνω στον άνθρωπο, ερευνά τις επιδράσεις του γεωγραφικού περιβάλλοντος, οργανωμένου ή όχι, στα συναισθήματα και τη συμπεριφορά των ατόμων. Κάθε άτομο δομεί τη δική του εικόνα της πόλης. Αυτή η εικόνα φτιάχνεται από γεγονότα, αναμνήσεις, εμπειρίες, ιστορίες, μύθους της πόλης, από μη ορατά δεδομένα και όχι μόνο από αρχιτεκτονική, κτήρια και δρόμους.
Η ψυχογεωργαφική έρευνα και η περιπλάνηση (derive) μέσα στην πόλη μπορούν να μεταμορφώσουν το τοπίο των σύγχρονων πόλεων, προκειμένου να αναδυθούν καινούργιες δυνατότητες πραγμάτωσης των ανθρώπινων επιθυμιών. Όπως λέει ο Γκυ Ντεμπόρ «αρκετά ασχοληθήκαμε με την ερμηνεία των παθών ,το θέμα είναι τώρα να βρούμε καινούργια».
Ο Κόνσταντ στο πλαίσιο του ίδιου κινήματος προτείνει μια ουτοπική πόλη, τη Νέα Βαβυλώνα, γεμάτη πάθη και συγκινήσεις, που θα οξύνει τις δημιουργικές προδιαθέσεις των ανθρώπων. Γράφει «Σε τι χρησιμεύουν και οι πιο εκπληκτικές ανακαλύψεις, όταν λείπουν οι προϋποθέσεις για να επωφεληθεί από αυτές, όταν δεν προσθέτουν τίποτα στην ψυχαγωγία, όταν λείπει η φαντασία; Οι νέες κατασκευές για τις πόλεις θα πρέπει να είναι εύπλαστες, για να ανταποκρίνονται σε μια δυναμική αντίληψη της ζωής, δημιουργώντας το περιβάλλον μας σε άμεση σχέση με τους διαρκώς μεταβαλλόμενους τρόπους συμπεριφοράς»
Καλλιτέχνες σήμερα, ακολουθώντας το παράδειγμα των καταστασιακών, δημιουργούν χάρτες με σκοπό να «αποπροσανατολίσουν», που βοηθούν να χαθείς προσδιορίζοντας τον ευατό σου. Στη θέση ονομάτων των πόλεων σημειώνουν συναισθήματα και στη θέση ονομάτων δρόμων, λέξεις με πολιτικό περιεχόμενο. Άλλοι πάλι μετασχηματίζουν το χώρο (land art) ή επεμβαίνουν σε ιστορικά ορόσημα του αστικού περιβάλλοντος με «τύλιγμα» κτηρίων (Κρίστο).
Η γοητεία που ασκεί σήμερα η σκέψη των καταστασιακών, επομένως και η ψυχογεωγραφία, πρέπει να συνδέεται με την ίδια τη διαδικασία της παγκοσμιοποίησης και την ανάγκη για προσωπική/ατομική και κοινοτική αντίσταση.










